现今流行的3大书体，尤数草书领域的高手，最是稀少，除了王献之、张旭和怀素，自唐朝之后，世人普遍认为，黄庭坚、王铎的水平，较高一些，除此之外，没有可圈可点的擅草者。

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实际上，抛开偏见，元朝的草书巨匠，也有好几位，譬如其中一位，令“元书盟主”赵孟頫也自愧不如，此人就是鲜于枢，史籍记载，他的生性豪爽、正直。

因常与上司，争论是非对错，多次遭到贬谪，37岁之后，干脆放弃官职，定居杭州西湖，建造一座“困学宅”，整日闭门不出，钻研古人笔法。

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其实元朝时期，引领“复古”风潮的人，并非赵孟頫，而是鲜于枢，他自幼师古，天资卓越，在野外见到，2人挽车泥淖中，悟透运笔的节奏、规律，初步掌握“悬腕法”，隐居之后，运用的更加娴熟，功力强悍。

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赵孟頫见其草字，也自愧不如，直言：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及”，赵孟頫拼尽全力，也无法企及，足以见他的水平之高。

近期台北故宫展出一幅神帖，字字高妙，媲美唐人，它就是《草书册》，采用草书，抄写的3首诗歌，《襄阳歌》、《烟江叠嶂诗》和《次韵仇仁父晚秋杂兴》

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柳贯曾说：“公毅然美大夫，面带河朔伟气，每酒酣骜放，挥毫结字，奇态横生，势有不可遏者”，鲜于枢作书，同“张怀”一样，常在醉酒之后，用笔率意，字字豪放、潇洒，肌理醇厚，又不乏自然妙趣。

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就像第一首诗歌，开篇采用小草，略显端庄，随着篇幅递进，大草逐渐增多，效仿怀素的笔意，融合“唐楷”提按和转折，可谓刚柔尽备，把篆籀的高级质感，和方折带来的立体美感，同时展现出来。

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第二首的风格，与之相同，遒和圆劲，醇厚灵动通，篇行气连贯，第三首诗歌，写的偏为疏朗，较为开阔、奔肆，尤其是后面几行，视觉效果强烈，学习这样的字迹，一方面解决小草的连缀问题，

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另一方面，明晰篆籀、方折铺毫的用笔手法，还能学会大草的创作方式，不夸张的说，鲜于枢就是书法界的又一“草圣”，他的《石鼓歌》曾在2004年，拍出4620万的高价。

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藏在美国大都会馆的版本，外国人看了都竖大拇指，给出5亿的估值，此帖曾藏在《石渠宝笈》之中，字迹清晰，着墨生动，毫无漫漶，比之完备、精善，价值更高，可学到纯正技法，值得每个人临摹。

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而今，我们对鲜于枢《草书册》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃是手工经折装，原版原色，装裱精细，便于翻折、临摹和查找。

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